El escritor mexicano Pedro Ángel Palou nos ofrece, en esta entrevista con el español Tomás Regalado López, un extenso recorrido por su obra y por sus motivaciones literarias, condimentado con buena parte de la historia del Crack y con las reflexiones del autor acerca de la literatura latinoamericana y del oficio. “Todavía creo en la novela total, creo en la novela que te engatusa, que te suspende, el famoso suspension of disbelief que desde la temporalidad suspende tu temporalidad, suspende tu referencialidad a la vida cotidiana; durante el tiempo de la lectura de la novela sólo quieres estar en el universo creado por esa novela”.
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“Estamos en una época multidisciplinaria en donde se conjugan todas las artes”, dice una de las voces emergentes de la literatura mexicana, la poeta juarense Esther M. García, en esta conversación con el periodista ecuatoriano Augusto Rodríguez, donde además habla sobre su obra, su ars poética, las editoriales cartoneras y otros temas. “La poesía se ha transformado, como tiene que ser porque todo en el universo se transforma, y se ha convertido en aliada de otras áreas artísticas, de otras fórmulas para expresar su sentir pero los frutos de lo que se está sembrando ahora no se verán sino mucho tiempo después”.
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El argentino Gustavo Rubén Giorgi recorre los caminos por los que se decanta la herencia que los escritores rusos Mijaíl Shólojov y Boris Pasternak recibieron de León Tolstoi y su Guerra y paz. “Grígori Melejov, protagonista casi excluyente de El Don apacible, es un cosaco pero también un granjero, un propietario; y el doctor Zhivago, médico con vocación literaria, se nos aparece como un legítimo representante de la pequeña burguesía urbana. Los bolcheviques, que buscaron y fomentaron la alianza con estos sectores populares, no se cuidaron nunca de ocultar que, a la corta o a la larga, sus respectivos intereses entrarían en insalvable contradicción con la sociedad sin clases que se avizoraba como meta de la dictadura del proletariado. Previsiblemente, la desconfianza mutua existió desde el principio, y ambas novelas la destacan”.
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Vicente Adelantado Soriano recuerda la prosa clara, diáfana, del escritor español José Martínez Ruiz, quien para la historia de la literatura es más conocido como Azorín, y lamenta el olvido al que se le ha condenado, en una época en que encontrar sus libros es harto difícil. “Nadie lo lee. Cierto es que en un país de contrastes hay que decir las cosas a voz en grito, y pintar con brocha gorda. Ya no cabe la delicadeza ni la ironía, ni el pincel de Velázquez, ni la fina prosa de Cervantes. Tampoco, por supuesto, la clara y diáfana de Azorín”.
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El escritor y editor argentino Cristian J. Franco advierte de los vicios en los que se incurre al calificar de independiente ciertos ejemplos de creación literaria, e intenta marcar algunos caminos en torno al término. “Quizás no alcance con decir que la ‘literatura independiente’ es aquella que se mantiene al margen —en una especie de lúcida e invulnerable fortaleza— de cualquier tipo de poder político o económico: hay que preguntarse acerca de cuáles son las condiciones concretas y específicas en las que esa literatura se produce, distribuye, circula y apropia, los canales y soportes que utiliza, los efectos materiales y simbólicos que produce, su forma de articularse con el resto de los componentes del campo cultural (instituciones, medios, discursos, modas, circuitos) y sus relaciones con los niveles social, económico y político”.
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Una frase que el escritor uruguayo José Enrique Rodó cita en Ariel, y la frecuencia con que la misma se atribuye erróneamente a Immanuel Kant, llevó a José Campione Piccardo a emprender una minuciosa búsqueda tras el rastro de quien detenta en realidad la autoría de la misma. “Los resultados que aquí se reportan otorgan su autoría a Ellen Sturgis Hooper, joven y malograda poetisa del movimiento trascendentalista estadounidense de mediados del siglo XIX. La gran difusión de autorías espurias en relación con estas palabras subraya la cautela con que debe considerarse toda información provista sin referencia rastreable a un original verificable o fidedigno, y sobre todo, la información disponible en Internet”.
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Es pertinente preguntarse si para comprender la poesía basta con estudiarla a través de un enfoque lineal, historicista, o si por el contrario se necesita una mirada de contexto que preste mayor atención a los puntos en común entre las diversas tendencias; es sobre este tema que escribe el escritor español Pablo Lorente Muñoz en este ensayo. “Se trata de intentar entender las barreras que nos llevan a no poder comprender el hecho poético del presente que nos rodea, de acercarnos a las principales dificultades que hallamos a la hora de intentar explicar la poesía actual, por ejemplo, en una clase de secundaria, de observar esas barreras para intentar, en la medida de lo posible, traspasarlas”.
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